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2019-08-18 17:02:48

发布时间-|:2019-08-18 17:02:48

少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚。自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。山的结体,错落盘桓,层次清晰,境致优美,而且真实感很强,有北宋全景山水的韵致。构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。该画为长卷,绢本设色,纵31.6厘米,横124.2厘米。也画人物,名重当时。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。

以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。24-4《古木寒泉图》明文徵明(1470~1559)立轴,绢本,设色画。他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。

画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。

在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。松荫下,篷船停泊岸边,两人对坐晤谈。在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。

这又是他区别于沈周、文徵明之处。

他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。

23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。

自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。

22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。

亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。

24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。

这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。

构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。

更值得一提的是,这件作品上钤乾隆皇帝御印“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”五方,可知其为深谙书画之道的乾隆皇帝欣赏宝藏,后仍为道光时期皇族定郡王载铨所藏,“行有恒堂审定真迹”、“曾存定府行有恒堂”、“载铨私印”等几方鉴藏印即是明证。画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。

戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。

这一年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”官位回家中以笔墨自娱的第八个年头,繁杂的案牍劳形被朝夕染翰的快乐取代,作者心中的宁静、放松也是从这件作品亦可窥一斑。

而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。